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粉彩作为清三代极具代表性的陶瓷装饰,其特征体现在以下几点!

    

  粉彩装饰方法以其色彩缓和、过度柔美的特点大大满足了瓷器装饰向纸绢绘画靠拢的条件,并且因其柔软秀丽的色调而独立于陶瓷装饰之林,成为与古彩硬朗的装饰风格相对应的又一瓷器装饰新品种。

  纵观整个清三代

  粉彩产生于康熙晚期,极盛于雍正时期,至乾隆时期达到了技术表现的高峰。这一发展路径一方面与统治阶级审美观念的影响密切相关,另一方面也受到了社会经济力量和技术水平的左右。因而,清三代官窑粉彩装饰的艺术之美是全面而充分的,它既有色彩、构图、笔触之美,又具有材质、技法之美。作为陶瓷艺术领域中一颗闪亮的明珠,粉彩瓷长久以来一直为社会各个消费阶层所推崇,尤其是发展至雍正一朝,粉彩装饰更是成为官窑陶瓷艺术中的一朵奇葩。粉彩作为清三代极具代表性的陶瓷工艺,其特征体现在以下几点:

  粉彩装饰的构图特点

  粉彩是康熙晚期至乾隆时期官窑瓷器中较为主要的装饰方法之一,它所表现出来的装饰效果与其他装饰方法有着截然不同的差异,其主要原因在于独特的构图方式上。康熙晚期的粉彩装饰在构图上相对简单明了,多为均分的形式;雍正时期的粉彩装饰在构图上则显得疏朗有致,而且由于对材料的把握较为熟练,故而其画面在一定程度上借鉴了中国传统工笔画的构图形式;而乾隆朝的粉彩装饰构图则繁而有序,尤以图案式构图为主。通过对比可以看出,雍正粉彩之所以能在三代之中位于榜首。

  雍正粉彩“布势”巧妙

  “势”是雍正粉彩装饰构图中重要的特征之一,它主要体现在画面的全局之气势和局部之势两个方面。如雍正粉彩花蝶装饰中在整体上使用了流畅的曲线走势方法,其构成曲线是由逆时针和顺时针方向的两段弧线组成的,因此在整体上不仅具有曲线独有的柔美气质,同时,因为包含了鲜明的对比关系而增添了优美的韵律。强化了画面的主题。

  同时,枝叶的处理“密中有疏,疏中有密”,画工们以大面积的枝叶为整体,其中穿插小块面的枝叶形态,以达到层层递进的视觉效果。除此以外,画工在描绘粉彩花蝶题材时还密切关注了细节中的气韵生动之理,保持着向上的生长态势,这既符合了植物生长的一般规律,而且能够使画面充满内在的生命力,烘托出了盎然的生机。

文物笔记

浏览人数: 293
发布日期: 2019-8-15 9:43:37



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